2 Néstor Almendros jamás renunciarí

2
Néstor Almendros jamás renunciaría a sus convicciones anticastristas, pero tampoco a la devoción que sentía por la Isla a la que había llegado desde su natal España con apenas 18 años.

En los últimos tiempos la Historia del cine cubano se ha beneficiado con la publicación de determinados epistolarios y documentos privados que ayudan a entender esa práctica cultural, ya no como una armónica sumatoria de películas, autores, etc., sino como un proceso todo el tiempo dinámico donde, en el caso de los que hacen el cine, los individuos interactúan, sueñan, establecen alianzas o pelean entre sí, mientras consiguen hacer realidad o no sus creaciones.

A los conocidos libros de Alfredo Guevara y Tomás Gutiérrez Alea, por mencionar apenas dos de los protagonistas más importantes que ha tenido la cinematografía del ICAIC, tendríamos que sumar ahora “El arte de la nostalgia” [1], preparado por la investigadora Dunia Grass Miravet, y que contiene buena parte de las cartas enviadas por Néstor Almendros (1930-1992) a Guillermo Cabrera Infante (1929-2005), en el período que va de 1963 a 1991, es decir, cuando ya ambos vivían fuera de la isla, y mostraban una abierta oposición a la ideología propugnada por el gobierno cubano.

En la historiografía más usual referida al cine, casi siempre lo que va llevando el hilo conductor es un relato que el historiador (el narrador) arma a partir de lo que conoce de las películas, y los eventos que han tenido lugar alrededor de ellas. Sin embargo, la Historia de las ideas y afectos que movilizaron a los individuos que se propusieron hacerlas, por lo general permanece en las sombras.

Los epistolarios de los cineastas, entonces, serían ventanas que el historiador puede usar para asomarse al interior de ese mundo del cual solo conocíamos la fachada. No es que las cartas revelen el mundo interior tal como es, debido a que, cuando uno escribe ese tipo de documento, también está afectado por los sesgos cognitivos que todos los humanos padecemos en nuestro accionar, pero lo que allí leemos ayuda a completar un cuadro histórico que antes aparecía inevitablemente mutilado, en virtud de las demandas políticas del relato oficial.

Kết quả (Việt) 1:

2 Nestor Almendros sẽ không bao giờ cho lên án chống Castro của họ, nhưng để cống hiến mà cảm thấy cho hòn đảo này có đến từ Tây Ban Nha bản xứ của mình với chỉ 18 tuổi.Trong thời gian gần đây lịch sử Cuba rạp chiếu phim đã hưởng lợi từ việc xuất bản một số tài liệu epistolary và riêng mà giúp đỡ để hiểu điều này thực hành văn hóa, không còn như một tổng kết hài hòa của phim, tác giả, vv, nhưng như là một quá trình liên tục động nơi, trong trường hợp của những người thực hiện bộ phim, cá nhân tương tác, ước mơ, thành lập liên minh hoặc đánh nhau Trong khi họ có thể nhận ra hoặc không sáng tạo của mình.Biết đến cuốn sách của Alfredo Guevara và Tomás Gutiérrez Alea, đề cập đến chỉ là hai trong số các cầu thủ quan trọng nhất mà đã quay phim xuất sắc của ICAIC, chúng ta nên bây giờ thêm "Nostalgia nghệ thuật" [1], chuẩn bị của các nhà nghiên cứu Dunia cỏ Miravet, trong đó có một phần của thư được gửi bởi Nestor Almendros (1930-1992) Guillermo Cabrera Infante (1929-2005) trong thời gian đi từ năm 1963 đến năm 1991, tức là khi cả hai sống ra khỏi hòn đảo, và cho thấy một nhóm đối lập mở tư tưởng espoused bởi chính phủ Cuba.Trong historiography hơn bình thường liên quan đến các rạp chiếu phim, mà sẽ hầu như luôn luôn mang theo các chủ đề là một câu chuyện mà súng sử gia (kể chuyện) từ những gì được biết đến của các bộ phim, và các sự kiện đã diễn ra xung quanh họ. Tuy nhiên, lịch sử của ý tưởng và tình cảm mà huy động các cá nhân đặt ra để làm cho họ, thường vẫn còn trong bóng tối.Các nhà làm phim epistolary, sau đó, sẽ là windows mà các nhà sử học có thể sử dụng vào cuộc sống trong thế giới mà chúng tôi biết chỉ có mặt tiền. Không phải là các chữ cái để lộ thế giới nội tâm vì nó là, bởi vì, khi một viết loại tài liệu, nó cũng bị ảnh hưởng bởi biases nhận thức rằng chúng tôi tất cả mọi người phải chịu trong hành động của chúng tôi, nhưng những gì chúng ta đọc có giúp đỡ để hoàn thành một hình ảnh lịch sử xuất hiện trước khi chắc chắn cắt xén, căn cứ vào nhu cầu chính trị của câu chuyện chính thức.

Kết quả (Việt) 2:

2
Nestor Almendros bao giờ bỏ cuộc chống mình - Castro niềm tin, mà còn để sự tận tâm anh dành cho các hòn đảo mà đã đến từ Tây Ban Nha bản địa của mình với chỉ 18 năm.

Trong thời gian gần đây lịch sử điện ảnh Cuba đã được hưởng lợi từ các ấn phẩm của epistolarios nhất định và tài liệu riêng tư mà giúp hiểu thực hành văn hóa này, không phải là một tổng của bộ phim hài, tác giả, vv, nhưng là một quá trình toàn thời gian năng động, nơi, trong trường hợp của những người làm phim, các cá nhân tương tác , ước mơ, thành lập liên minh hoặc đánh nhau trong khi họ có được để nhận ra hoặc không sáng tạo của họ.

một quyển sách nổi tiếng Alfredo Guevara và Tomas Gutierrez Alea, đề cập đến chỉ là hai trong các cầu thủ lớn đã được các bộ phim ICAIC, chúng ta nên bây giờ thêm "nghệ thuật của nỗi nhớ" [1] được chuẩn bị bởi các nhà nghiên cứu Dunia Grass Miravet, trong đó có nhiều chữ gửi bởi Nestor Almendros (1930-1992) Guillermo Cabrera Infante (1929-2005), trong giai đoạn 1963-1991, tức là, khi cả hai đều sống bên ngoài đảo, và cho thấy sự phản đối mở cửa cho tư tưởng tán thành của chính phủ Cuba.

trong sử sách thường gọi tắt là phim, hầu như luôn luôn những gì được đưa chủ đề là một câu chuyện mà các nhà sử học (người kể chuyện) vũ khí từ những gì ông biết về những bộ phim, và các sự kiện đã diễn ra xung quanh họ. Tuy nhiên, lịch sử tư tưởng và cảm xúc mà huy động cá nhân thiết lập chúng, thường vẫn còn trong bóng tối.

Các chữ thu của các nhà làm phim, sau đó, sẽ là cửa sổ sử gia có thể sử dụng để nhìn vào thế giới đó mà chúng tôi chỉ biết mặt tiền. Không phải là các chữ cái bộc lộ thế giới nội tâm như nó là, bởi vì, khi bạn viết một tài liệu như vậy, nó cũng đang bị ảnh hưởng bởi những thành kiến nhận thức rằng tất cả đau khổ của con người trong hành động của chúng ta, nhưng có chúng ta đọc giúp hoàn thành một hình ảnh lịch sử đã xuất hiện trước khi không tránh khỏi bị cắt xén, theo nhu cầu chính trị của tài khoản chính thức.